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情思動人，唯一遺憾全集不是由Angela LaManna執筆，她執筆的第五集寫出了不識廬山真麵目，隻緣身在此山中的回環迷宮，我一再重看，看她如何轉折拐彎，不由再三驚歎。其實五六七集同屬一種寫作類型，後兩集卻無法再現第五集漂亮的節奏、層出的信息與漂亮的比喻、隱喻。她把兩個配角的感情關係寫到搶過了主角的風頭，若不是最後一集寫出了“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裏人”的悲絕情思，隻怕結局要壓不住場；而這還要記一功於Carla Gugino極富感染的台詞功力，她聲線包含著深不可測的悲傷，輕易擊穿人心。這個劇層層嵌套，主題亦有多重，最後落在若愛人比你先走，你該如何承受，不是不知道此情可待成追憶，隻是知道又如何？所以年輕的新娘念及終有一日失去所愛，不免痛哭，但痛哭又如何，時間終歸滄海一粟，珍惜眼前人終會變成隻是當時已惘然。

CC.Adrian Danks曾講梅爾維爾在本作中“精心勾勒出的蒙馬特區，既是一個逼真的地理環境，也是對巴黎混亂不堪、充滿犯罪的社會環境的漫畫式描繪”，它的實地拍攝方式，更近於新浪潮而非典型的黑色電影。並像鮑德裏亞說的，［偶然性的遊戲］也適用我對它的看法，讓我想起雅克·德米《天使灣》中的女性賭癮者，對概率和數字那種準確而意外的偶然性的癡迷。 1956年，搶劫賭場，設局，結尾被警察抓獲，這個劇情與庫布裏克同年上映的《殺手》如出一轍，“偶然性的遊戲恰恰悖謬地說明了偶然性的不在場”，若非命中注定，賭徒所尋求的偶然性也是“作為普遍誘惑過程的偶然性”，涉及到每個人根本性的心理，多米諾骨牌一樣讓每個被牽涉的人都被動在布局裏，“而它與概率的規律毫無關係”，畢竟，“賭徒尋求的是連鎖反應，是迷人的大災變。”

Closer to a 4 than a 5 although Sally Field delivered a mesmerizing performance. Act I is a little plain & somewhat irrelevant but Act II & III were gripping & heartbreaking.

伯格曼轉型期的代表作，大師氣象初見端倪。一則關於愛情和婚姻的寓言。脫離現實的純粹愛情是最美的。

震撼人心，讓觀者泣不成聲，不能自已