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繼續補，這回說說他是如何讓一部無法在任何改編意義上影視化的去情節意識流文學作品完全電影化，以至進一步柯南伯格化的。除了在小說既有內容中引入威廉巴勒斯本人的生平充實情節外，其實柯南伯格真正所做的工作是重新反思了他們，反思這樣一群寫作者，及他們同寫作的關係：“我明白寫作是危險的，我沒有意識到危險來自於機器”，寫作這樣一件原本屬於絕對精神性的行為也被祛魅了，寫作者不是打字機器的主人，相反是“代理人”，這是兩具身體間的關係，柯南伯格將不加理性幹預的文字劃歸為一種身體性行為，也就是——排泄物。同樣可以想象的是，他們的毒癮者身份對柯南伯格真正的吸引力所在，那就是能夠名正言順地混合狂想和現實，當攝影機真正拍下一隻仍帶有粗糙手作質感的甲蟲打字機時，幻想和現實便顛倒了，也許篤信其高貴精神性的人才是活在妄想中。

看了兩集，全程給我“你看他多慘多善良，給我哭啊”的感覺，太刻意了，哭不出來。

偶像法斯賓德19歲寫就的，帶自傳色彩未公開的劇本。歐容繼承遺誌，翻拍成電影。兩男兩女，分成四幕劇，群交派對，鏡像關係。交換和對稱是關鍵詞（不好意思，趣味上，實在是欣賞不過來。

【D】室內的有效氛圍營造隻持續了開頭一幕，隨後則隻靠劇本反轉推動，很沒意思。

良心老片子，認真做電影認真演電影，最終作品真是回味飄香。而且，這一部格外深度，拍攝也是遊刃有餘，8+水準。對城市全景的展示有廣有深，複仇執念誤入圈套被拆卸，（原公司利益取向+社會各種不合時宜建議下）重做係統後化身聖母婊，甚至偶爾一句美國製造都帶著時代色彩。