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“這種想法不正常，為什麽本無煩惱的年輕人，如此苦大仇深” 因為導演內心一直憤怒的是“呲妞還是要靠車”，而不是“世間多苦痛”。男導演在意的是自己的出身讓他貧窮不能呲妞。擰巴的苦痛以用“妞”作為“狗逼”的對話落腳點來實施，當然全程看不到一個活人。女人不過是母狗，男人又能是什麽？這點不是他人逼迫，而是導演的自我認知。王小帥和他無法合作，也在於此，也在於年輕導演受壓力受剝削，在電影工業下演出一幕以自己為主角和中心的“貧窮使我受不公”劇目。著眼點隻在貧窮，而從未見到人。押井守那樣聰明的會稍微表現出藝術上的人性動力，而這位年輕導演，實在如大多讚美本片的男女青年（主要是男青年）一般，需要認知女人也是人，不是你用來呲的，也不是你用來狗逼的。

感覺水準還是比毒梟下降了不少

女主少有的果斷簡直讓人感動！

沈恩京轉戰日本拍的第二部電影，題材很韓國，拍的跟日本。日本拍這一類相關政治的電影從來都不是強項，當情感道理、顧全大局處理的差的時候就變成了絮絮叨叨、瞻前顧後。刻意的把國家機器做成黑暗麵，僅靠兩個演員是無法展現那種無能為力的壓迫感的，鬆阪桃李也的確無法勝任。沈恩京在語言，表情，身形上的確下了功夫，無奈劇本薄弱獨木難支。

“滿洲裏”是一個超脫於困境和苦難的精神寄托，最後的大象之聲是生命的呐喊。生活那麽難，誰不是一邊熬著，一邊向前。成熟不是憤世嫉俗的自甘墮落，辱罵生活，真正的成熟是雖然被生活侵蝕的滄桑不堪，但那顆堅硬的心髒裏仍然能溫柔的開出一朵花。