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大型culture shock現場，旅遊節目拍攝團隊與當地居民觀看/被觀看關係的顛覆完全是按恐怖片拍法在做，時而荒野求生，時而喪屍圍城，而這又是對影片本身作為旅遊宣傳片身份的自反。女主被淺焦/大特寫/手持逼入絕境，又在工作/性別討論中被放置在景框邊緣，被片中與片外的攝影機前後夾擊，也就同時處於文化與影像意義上的夾縫之間。前90分鍾對烏茲別克斯坦旅遊業的帶動是《人皮客棧》級的，兩個字概括就是“快逃”，但在一段嘲諷了所有“全球風光取景動作片”的集市追逐戲後，文化間平等交流的重要性被重新提上台麵，日語歌《愛的讚歌》也得以如神跡般降臨在烏茲別克斯坦的山川上，而對日烏兩國從曆史敵對關係中誕生友誼的強調，也讓影片徹底擺脫國家優先的宏大敘事，讓交流真正源自於普世的人。

歌太好聽，場景色調太美國，故事就很拚湊了。沒想到這種形式可以承載這種最喪題材。

烏茲別克斯坦和前田敦子都很好看。前田敦子在烏國拍攝旅遊節目，街頭圍觀者的好奇眼神(應該是真的素人場景捕捉)，令畫麵的臨場紀錄感很強。作為日本和烏茲別克斯坦建交25周年的紀念電影，女主對烏國的恐懼和誤解，以及片中旅遊節目導演表現出的傲慢，估計會讓烏茲別克斯坦人“不悅”，最後在警局的對話總算是圓回來一點。

開篇長鏡頭即封神，暴力的過程被隱去，所見唯剩暴力的後果——鬱熱無聲的夏炎中，飲水機旁的祭場。晃目光天化日之下的緊繃之弦，與昏暗隱秘室內無遮無攔的駭人惡行，恰映射著暴力那隱忍私密又肆意妄為的確鑿真身。柯南伯格就像在用他最慣常的四兩撥千斤的語調還原他的一個夢境，關乎monsters，隱秘角落裏的那些。他處理得愈克製，就引得觀者對以暴製暴的欲望愈滔天，直至最後紛紛不自知地淪為暴力的奴隸。因人類族群本身的法律即暴力，無人能逃避——渴望抑或抵觸，沉淪抑或享受，91视频免费看一生都將為其所縛。影片收尾得也出乎意料，正如當暴力在91视频免费看身上退場時，一切都消隱得如此之快，又如此令人深陷難拔。

窒息的困境，三位男士也太冷漠了吧，幸好片尾的加瀨還不錯！！！