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設定還是很厲害的，弱智邏輯+小聰明隱喻=性傳播，情節太離譜。成人角色的缺失及潔依所見之“鬼的形象”都是相框中親人的“化身”，與開場第一個死掉的姑娘對父母的愧疚不謀而合，可以挑的再明一些。360度搖鏡很有德.帕爾瑪範兒。

並不會以電影藝術的標準去看待這部電影，我在看的是講述的故事，是曾經生活過的人。雖然畫麵音樂劇本改編的節奏等等都有欠缺會有點可惜，但這樣的事情能夠被關注到，深度地了解事件，我覺得是值得被看到的作品。

7.關於死亡的內外的戲劇衝突都被刻意的處理，不追求代入失去理智地煽情。讓它看上去保持住旁人注視下，一段女兒和父親的告別。

自我尊嚴和不添麻煩，有的人為了活著就已經很努力了。

其實歐容在影片所展現的範疇裏展現得很好，細膩且沉穩，除了關注安樂死的社會議題外，更多在展現一個家庭的傷痕。 影片所展現出來的人物關係並不難挖掘這個家庭過去的組成，也能明晰其階層結構。爸爸一次對艾曼紐說“你是我最好的‘兒子’”，一次對女婿說“謝謝你，兒子”，與真實的兒子作為對照都能看出這個父親的執念與失望，同時在多次承認“女兒”後他的另一部分走向了和解。 片子並未著重討論“死亡”這個主題，劇情重點也在艾曼紐與父親和解的過程，但這種和解是不及時的，有些發生過的事始終像利刃一樣會懸在人心頭，逼著人去逃避，而父親所謂的準備好了，其實也是很複雜的。 這個家庭到底發生了什麽歐容並未講明，或許是藝術家與商人的距離，也或許是女人和男人的差異，但正是這兒的混淆導致了整個故事的虛浮。