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說的是婚姻和相處的嫌隙，其實仍歸於生活本身。寥寥場景，一段段對話，還原了29年的漫長回憶，不再磨合的尷尬，中年的感傷孤獨，兒子的疏離為難，齊齊澆滅了困境中的父母愛情，原以為長久的堅固，就此分崩瓦解。盡管有人如獲新生，也有人在懸崖踱步，最後驅車回到陽光升起的地方，找回房子裏僅存的詩歌。演員太棒，安妮特·貝寧強勢又脆弱的姿態，讓人想到《45周年》的夏洛特。（91视频免费看Josh真是這幾年最好用的英國年輕演員，可愛話少屌大，可直可彎可乖可浪，但不要老讓他演配角啊喂～

浪漫。泰坦尼克，1900，戀愛的犀牛，皮娜

真想對老頭子說，安吉拉的愛怎麽會沒有要求，隻要是愛就會有要求、有期待，它會慢慢浮現的，早晚都會。

這電影充滿了自我指涉，幾乎是晚年版的《八部半》。後期的費裏尼在反思自己的各種社會身份，這一次對準的是藝術家。與《八部半》不同的是，這一次他不隻是創作者，同時也是旁觀者。而觀影體驗與之最相似的，其實是那幾部自我解構的西部片。藝術家跟牛仔一樣，充滿了浪漫主義色彩，然而眼裏隻有浪漫的藝術家是虛偽和空洞的。費裏尼在前半程取笑了這種虛偽，如同《不可饒恕》裏行將就木的伊斯特伍德。然而費裏尼並不因此否定藝術，他在後半段討論了藝術與真實或說真理的關係。並且把拍電影的自己等同於電影裏的藝術家，明確地告知觀眾他所拍攝的一切同樣是虛假的。然而對真相的反思是可以超越真相的，如同《雙虎屠龍》裏對於西部精神的再肯定。藝術家是人類精神世界的牛仔，費裏尼對這個身份充滿了懷疑，而藝術，他說，是那口味道一流但不易喝到的犀牛奶。

2020北影節最後一部。丈夫跟妻子坦白的那段最好，二人各懷心思，同一段話完全不同的解讀。泡茶的細節好，回溯車站相遇的情節好，可惜全片總覺得就差那麽一點意思。