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柏林有一雙看不見的眼睛，可以窺見黑暗的圖景和偽大的自我。一如既往地傳承了德國電影獨有的城市屬性，一類穿插著國家曆史形象的現代隱喻式人物轉述，盡管還是通過傳統室內長對話戲劇舞台編排，但沒有選擇徹底浸入情景劇的封閉幕幅，而是通過符號化、生活與心理日常的割裂，溶解身份防線打破拓展固有樣貌，像是犯罪題材中黑色喜劇的變體 (有朝一日可以等到德國版百分之十嗎) 對於自編自導自演的自審式刻畫來說，很難說它到底是一種自戀還是自嘲，或許二者皆有。幾次脫離對話重回酒吧場景的動作可信度還是挺詬病的。布魯赫這部精巧的長片首作顯然沒想讓觀眾毫無保留地進入這段狗血失真的明星軼事，而是退居在柏林錯綜複雜的街區空間，袒露著失能的情緒偽裝，無法到達的機場，無法觸及的旁人，像長期無法共情通感的階層壁壘，重新審視身邊常見的恐怖。

一部批判現實主義的傑作。首先它擁有一個極好的原作，並且被很好地改編成了劇本；其次它擁有著一個優秀的導演和一批地道的演員，這一切使得這部電影成為了國內獨立電影的一個標誌，無論何時都顯得那樣耀眼。影片用一個殘酷而真實的故事揭露了巨變中的中國社會的冰山一角，與賈樟柯相比，李楊則狠多了。

“be curious, not judgmental”/“do you believe in miracle?”

哪吒/水的意象很妙，情緒推進，平行剪輯，他人既是鏡子也是地獄（很多電影都有這種鏡像對照關係），家庭關係醞釀得很到位，多次提到看電影，鍾情於對都市空間的展示。每次看完蔡明亮都有些惆悵，因為從來沒有一個答案，沒有結局，隻有連綿且灰暗的情緒還在街角蔓延，像地板上的汙水。

韓國這幾年的翻拍經典，都不是簡單的翻拍。沒有創新不翻拍，有了創新才翻拍。影片的上半段往往和原作差不多，後半段越發體現出變化，最大的創新在於結局的改編上，往往體現出非常大膽的再創作。