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看完了，大家真的都在進步啊，但是內部梗含量好高，隻喜歡張博洋楊笠前幾期王勉和顏怡顏悅，他們才是真正的脫口秀，有梗有思想 脫口秀不該是被當做一個選秀一樣在這比來比去啊。這本來就是“文無第一武無第二”的事情。何況最後贏了又能如何呢？“遍地是大王，短暫又輝煌。”給演員那麽多壓力做什麽呢？看看多少演員因為壓力大節奏都亂沒了，天天喊著淘汰淘汰，好像淘汰了人生就完了一樣。其實……就算晉級了也什麽都不是🤪現在才知道張博洋心態的珍貴——有好的稿子就講，脫口秀本來就是個給觀眾帶來快樂的事情嘛。你都沒段子，還硬湊硬講，隻會讓事情變得尷尬。

趙寅成最好的作品 然後 沒有了

「IDF2021·南山」當攝像機介入（侵入）到跟進對象的生活，拍攝與被拍攝者都陷入困境：在反思影像紀錄本質、探索紀錄邊界時，講述都啞然無聲；在尋找心理救贖、撫平創傷療愈時，“相互利用”的闡釋浮出水麵，斯德哥爾摩心理作祟著跳出影片之外。影片的時間從片名出來後結束，但他們的生活還在繼續。他說，“如果要我看這部片，就在我的葬禮上放映”。 // 題外一個觀察：這屆 IDF 我看的幾部都或多或少有一些桌麵電影的元素，似乎已經成為紀錄表達的一種習慣。

癲狂詭異的荒誕戲劇，濃烈的舞台風格，極致的影像美學，逼仄的構圖壓抑陰森，讓我想起蒙克的呐喊中扭曲的人物麵容，教堂裏的裸女狂歡歇斯底裏，修女與娼妓並不二致，禁欲主義並不能消滅性欲，道貌岸然的教徒隻是一群鼠輩； 冒犯是一門藝術，大膽前衛地表現了基督教殘忍虛偽淫亂的野蠻史，嘲諷直白得近乎露骨，基督教所追捧的價值不過如片中的基督之血一樣虛無，舉著神聖的旗幟黨同伐異作奸犯科，影片總體來說影片略顯沉悶，形式大於內容。

可能對脫口秀這個行業也沒啥太深的了解，也可能是本身也沒那麽高的追求，就喜劇效果來說，能讓我笑，我覺得就夠了（自認為自己笑點不低）。李雪琴最大看點，而且為什麽總是帶著網紅的偏見看待人家呢，王勉的形式就是很好啊，很好看很炸，為啥那麽多人要深度呢，脫口秀啥時候一定得表現深度？生活不就是王勉唱的那樣麽？在看春晚小品麽？要深度！不懂，不懂！