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希胖的創新與超越：角色成為觀眾，被還原為一道凝視，從而陷入了實現辯證法的羅網——監視的全能和懲罰的無能的分裂，同時也是“掛在另一個人手上的人”的開端。而且要說一種“底層旺盛生命力”倒是在這裏十分清晰，以一種公路片的方式不斷呈現各色人在麵對一種極端體製萌芽時的態度，而台詞的也帶有機鋒，似乎暗示了一種必然走向的種族主義 全片最終凝聚為由內部走向國家門戶之上的空懸這一空間結構的轉變，在一種“超載的影像”力量之下，希式敘事在神學維度中確實找到了對應物，而男主的性格使他成為一種“冉森教派”視角下的薩德式英雄，而整體的矛盾對立也如同空間在最終結尾處形成“極富合項”，一種既封閉又公共的空間——紀念雕像 同時電影院一段情節又與《卡賓槍手》十分類似：銀幕內的子彈射出與真實子彈同時抵達時所有人反而哈哈大笑

照葫蘆畫瓢都畫的不像，喜劇不一定要演的那麽誇張，又不是舞台劇。

依然是一部關於身份錯位的作品，希胖對此真是樂此不疲。航母側翻，自由女神像上的搏鬥，絕對的大手筆。

柳岩和大鵬挺配的，但是這部劇真叫個爛

低配Nicholas Ray，所以完全不在Hitchcock的節奏裏麵，跑調跑得不知道哪去了。