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雖然有很多80年代功夫片的套路化設計，但是確實有點意思。非常期待徐克和袁和平聯手重拍。用新的技術和更新的電影語言（當下的套路）講講這個題材

華麗旗袍裏打著破襖子式的補丁。入侵者，當事者，旁觀者，somebody們高談闊論、指點江山，甚至操縱著，nobody們掙紮著、活著。畫麵美，女人美，故事一般，氣十足。

4.5，從肯尼迪遇刺事件發散的強度，美國式的家庭生活被呈現為一個虛假的幻夢，和尼古拉斯·雷類似，弗萊徹同樣強調“惡”隱藏在夢幻般的日常生活之中。《勾魂手》是不斷進行範式轉變的影像，前半部分的屏幕分割不斷在敘事影片以及檔案/數據庫影像之間搖擺不定，無法像之前的好萊塢或之後的格林納威般在任何一側完全實現，後半部分凶手麵孔的prevail之後，影片不斷將此逼入主觀，象征著被他者觀看的分屏逐漸被人物敘述之中的閃回所取代，與此同時觀看者在審訊室單麵鏡背後的擬電影劇場關係中徹底顯現。凶手的身體本身就是一種媒介，審訊/精神分析則是通靈，通過某種方式將邪惡之物從無害的整體之中分離出來。弗萊徹徹底示範了某種德勒茲或皮斯特斯的腦-影像，其中剪輯與遺忘，潤飾機製同構，特寫或長鏡頭則是對其的反製手段。

影片沒有多少的言語對白，呈現出了台北新時期都市生活背後的冷漠與疏離，屬於很典型的影像書寫風格。影片依靠寫實的影像與散漫的格調，取得了一種意外的藝術表現活力。

小時候鄰居家三姐妹的老大出家去了佛學院，每年回來都往家裏購置家當，影碟機是其一，這個片子就是這樣看到的，印象深刻的是從屋頂往下吹綠色毒液。