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林心如的妲己比起範冰冰就像塊毫無風情的石頭，不是她不美，而是不適合。

法國先鋒派末期的作品了，難得的實驗電影長片，超現實主義。對於文本的解讀已經沒必要了，更引起人興趣的是，讓·科克托在剪接上的想法，再造空間給特寫式的解釋性剪輯，令人眼前一亮，突然變換空間的這種方法，倒也符合了超現實主義的調性。

攝影、剪輯、配樂、美術、表演……沒有一處拉胯，尤其擅長表現人物心理，拓展了影像敘事的邊界。這一點，《大明王朝》淺嚐輒止，《聖天門口》走火入魔，隻有《人間正道是滄桑》形式與內容配合得剛剛好。它的表現策略是如此有效，以至於好幾處還掉眼淚。 本劇最大的特色，是以一般革命題材表現了重大革命曆史題材的內容和主題。此外，它的敘事有著強烈的寓言色彩，把中國革命簡化為「兄弟鬩於牆」，而楊廷鶴修家譜這一行為也極具象征意義——它意味著劇中在對曆史進行一種「修正」。創作者附帶的時代情緒是20世紀第一個十年，經濟蒸蒸日上、兩岸關係交好，尤以2005連戰來訪為盛。當時人們普遍懷有一種樂天派精神，進而重構曆史，以期應對未來預想中的大好局麵…… 身處「新冷戰」前沿，再回頭看，那時的人們有多幼稚。 此情可待成追憶。

26/12/2005 2:30pm HKFA

主義與情感 我從小受過的中國近現代史受到了嚴重的衝擊