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在敘事風格上是《機遇編年史》的延續，用幾十組長鏡頭展現巴黎底層群體充滿衝突的生活碎片。整部電影沒有對因果關係的猜想，沒有道德批判，甚至感受不到作者的主觀投射，隻有對事件本身的展示。它們如同一組被打亂的密碼，記錄著巴黎隱秘的日常生活。這部作品應該算哈內克冰川美學到日後作品的過渡，冷峻的目光一如從前，其中卻少了一些冷酷。

電影就是講述故事 離開家鄉 才能更理解家鄉哈哈 好像離開泉州後也更了解了泉州 當然好像大部分是因為工作的原因 寫了很多熟悉的電影背後創作故事 阿婆一直念叨著我是看著他長大的 出名之後再回鄉也是滿滿的不同hh

啞劇與鼓點 公交車和演戲配音那段我都很喜歡

為啥沒有Gus和Mike？

形式與內容並駕齊驅，還挺好看的，各種階級所處的困境模擬了真實的道德困境。