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多次改編，了無新意。情節瑣碎，表演亦嫌誇張。

文本層次極其豐富，這樣的結果不隻是編劇時策劃好的，更多的是視聽語言的整體結果，把文本引向一種情感豐沛的“幻覺”。片中用了很多特寫，如果說單一特寫是心靈的逼近的話，那麽一連串的特寫鏡頭組則創建了一個獨特的心裏世界，無論藍色象征憂鬱還是自由，它都是抽象的，對於觀眾而言，抽象和現實之間的過渡就是那個特寫營造出來的獨特內心世界，這樣，影片的世界圓滿了，由裏及外的。幾處黑幕不是轉折，不是失憶，不是逃避……這麽秒的黑幕確實讓我驚歎，需要重看仔細斟酌其中意義。結局的處理好極了，以一人困境的音樂串聯起多重人物的困境，情感得到收束之後集中爆發。顏色的運用印象深刻，一處女主在屋內，男主在屋外，女主的陰影是黑色的，屋子裏是青色的，屋子外麵是藍色的，這個色彩的過渡和漸變瞬間把物理空間升級為心理空間的視覺化。日後細看

道服化滿分？太可怕了，竟然這麽多無腦吹

無論我多少次地重複看，我也走不出這片色調對我的影響。基耶斯洛羅夫斯基電影的故事就像個俗氣小說家的作品，但他簡單而過得去的故事裏卻總能被人扯出很多的哲學。但最終藍白紅三部曲中我對這部的鍾愛還是來源於光色、攝影與音樂。比起其他電影哲學家，基首先是個電影語言的通曉者。

實在看不下去一群女的嘰歪嘰歪。勉強撐下去的。