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想起北國之戀最後五郎的遺言：如果你們能在那周邊，用撿來的東西蓋房子的話，我會很高興，就真的能完成撿來的城市。在鋪滿柏油的廣場上，小快和孫子們在玩耍。不要想要錢，隻要幸福就好。這裏什麽都沒有，隻有大自然，自然能讓你們不會餓死，每年都有東西吃。跟自然要吧，然後謙虛一點，過安穩的生活。

唉，這個敘事，這個人物塑造，一言難盡呐

沒想到宮崎駿最早的完整作品就可以如此成熟，這部電影最神奇的地方在於它某種程度上淨化了我：作為一個見蟲色變的十級怕蟲人士，這部作品並沒有讓我感到一絲一毫的不適。理由非常簡單，在觀影的時候，我對那些生物並不會代入任何人體的視角和世俗的情緒，它們隻是雙眸泛著玉光的生靈，用冒著金色光芒的觸須與自然世界溝通。它們不會令我像在現實世界裏一樣驚懼和尖叫，事實反而相反，它們讓我由衷地平靜，就像娜烏西卡趴在腐海深處感受樹的所有犧牲和無畏一樣，那一刻我覺得全世界人都應該臣服於靈性，而非任何層麵的理性與感性。大師電影最大的魅力就在於它能讓你暫時把現實中的脾氣忘得一幹二淨，在穀中，在海底，你與森林完全“鑲嵌”在了一起，如一塊兒時間深處的琥珀。然後風就會回來了。

那辛庭啊，那辛庭。 人間悲劇，至今

拍攝紀錄片的人需要博大的胸懷、悲天憫人的心靈和喜怒不形於色的內斂，惟其如此，才能在大悲大喜麵前平靜淡定地陳述，而他本身對主題關切之情的表達是潤物無聲的滲透。恰如本片結尾時，米勒的《拾穗者》從博物館走向天地之間，那一份無聲的震撼，會在每一個敏感的觀眾心裏留下深深的印跡。