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手指都能猜得到的套路，Diane Keaton的戲也沒有很出彩。

人物的魅力和文學觀感在那個時代下更加出眾，故事裏的生活，像小說一般，旁觀了回憶。 聲音的接入插敘了中年、青年、孩童等片段，人物的妝容和神態都是那麽到位，在行為和情感下，他們都顯得立體起來，穿插在談話中，並不顯雜亂，隨著旁白的講述撩撥內心。 在強硬刻板的安排下，已經不會再期望，什麽叫做快樂。在雨夜拿著行李離開，用自己的方式做出了選擇，這一刻感受到的，就叫快樂。 誰能料想到未來呢？ 不安和壓抑讓佳莉承受不住，不敢信任和麵對。隨著孩童的視角，之前沒注意的也慢慢顯現出來，無聲的鼓勵一直在反抗支撐，讓自己學會完全信賴自己，不用依附他人。 在那個充滿了希望的清晨，來到海灘邊，什麽結果似乎已經不重要了。 海灘的一天之後，小女孩的佳莉已經長大成為一個完美的女人了。

劇情走向正好從我的菜到我的雷點

楊導處女作，多條時間線索嵌套的敘事結構，還是覺得有點刻意。感覺楊導要說的東西太多了，都市人的精神困境是很有現實意義的主題，影像的含義模糊性與精神的精確指涉性之間確實有很大的鴻溝。群像風格是楊導區別於新電影運動其他幹將的標誌特點。

對開放婚姻的探討 猶如去年熱門的奧斯卡頒獎禮上的威爾史密斯的家庭一樣。當然這部情色片是超前的。