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試圖以極具感召力的「歌舞」來「帶節奏」的《安妮特》有如跳梁《小醜》一般。卡拉克斯這部超具「掌控感」的寓言本身是一部「失控」之作——雖然他的「女兒」可以成為他的麵具、傀儡和替身，但他卻無法代表自己的「作品」說話。從脫口秀演員和圍觀群眾的角度來看，顯然，這是一段權力不對等的兩性關係：男主不僅有發令權，還有辯護權，觀眾和女主一樣，在意識/感受到「被冒犯」之前，都是與「神聖暴力」粘連在一起的享樂者和同謀者。在「權力聚集」的發布會和演唱會上——這個「權力反轉」的時刻，正是「討伐」和「實錘」一個「暴君」的時刻。此刻，作為觀眾的「我」為自覺進入這個語境而感到羞愧，因為「我」不願成為執法者，更不願成為執法者手中的槍——假如正值「興奮」的你手中正好有把槍，你會因為最高指揮官的一聲令下而向某個「口嗨者」掃射嗎？

看到一句評語——”破壞了原有的文明，卻沒建起應有的文化，那些混凝土澆築的古跡，說明不了現代的強大更看不出過去的輝煌”

很詭異的片子，很詭異的故事。前半段讓我想起《紐約提喻法》，後麵情節完全失控了。Adam Driver的角色第一次在舞台上發瘋的時候就奠定了之後的基調：從導演到演員，誰都不知道到底要表達什麽，倒是群演信念感很強，因為他們就按傳統musical來演的。（而導演和兩位主演對旋律都不敏感，不知道為什麽非要選擇musical這一形式，暴露自己的短板。）一出credits我身後有個觀眾就迫不及待地說：I'm so confused。

與每個人都有他自己的電影相比，個人覺得這部遜色多了

carrie姐戀愛工具人啊，編劇怎麽寫出來的和好幾個男性都有奇妙又富含性張力的感覺的，2020我還在想念quinn