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又是一個祖與占式的三人行故事，比《縱橫四海》更風格化，但同時要講政治戰爭與愛情就有點雜亂。周潤發初露港式英雄氣質，而葉童就經常穿越到歐洲文藝片中的神經質女主角瘋瘋笑笑。

係列收官之作，出乎意料的克製與收斂。粗看雞肋其實大有乾坤。肉體與精神的雙重希冀，看似觸手可及實則竹籃打水。醫生是披著天使外套的撒旦，不停地去撩撥誘惑，等獵物上鉤又擺出一副假道學的臭臉。兩方麵結合起來，匯聚的力量和層次就很醇厚豐富。沒有惡真正被付諸事實，但欲念始終在尋找噴湧的出口。

絲毫不同於東陽一在70年代拍攝的那一係列的剛猛的影像，而是用一種老派的平鋪直敘的風格，但東陽一的特色仍然閃現其中，比如說夢境中對人物潛意識的表現，童真童趣並不是電影給人的觀感，反而在輕鬆的劇情中呈現出戰後的壓抑與迷茫，特別是退休軍官的校長，與其相對的是叛逆的、神秘的小男孩，他在雙胞胎兄弟的童年中占據了特殊的角色，仿佛一個寓言，對於日本之後風起雲湧的覺醒浪潮，躲在樹上的神婆是敘事的上帝視角，她們的閑言碎語是舊日本消亡的見證，在電影的最後她們也終於真正和這個世界告別了，東陽一也借此和自己的昭和年代和解了吧，雙胞胎在戰爭末期出生，成長於戰後時代，戰爭是遙遠與陌生的，但它帶來的割裂與痛苦卻在生命中留下難以抹去的痕跡，成長本身也變得極其敏感，動物的意象貫穿全片，它們影射著很多複雜微妙的情緒

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他根本就不屬於這個世界，物以類聚，人以群分。