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始終用明亮柔和的色彩跟配樂把脆弱包裹起來使她不易破碎，情緒恰如其分地刹車，這種平衡感實在太過體貼了。所以不再有啟示的時刻也不是什麽壞事情，舒服極了。

美食是廚師的信念，廚房是餐廳的心髒，也是有些人夢想開始的地方，甚至是家的所在。音樂、美食、狂歡、愛情，碰撞與交融，煮出一鍋酸甜苦辣，喜怒哀樂。牆上的老照片，房裏的木艇，每個人有每個人的不舍與執念。喜劇化的劇情，戲劇化的巧合，充滿美好希望的火苗再次燃起，也帶來了美妙的愛情。

跟《將來的事》一樣好，是女人在不同的人生階段需要麵對的種種，說不上享受或拒絕，隻是你要麵對的。“對待絕望，偶爾要屈服於絕望，隻是一旦屈服，會無止無休”……所以隻能克製自己每次感受痛苦的時長，少量多次的絕望。就像女主每次瀕臨哭泣時都會轉移場景/話題。希望蕾雅賽杜能夠維持這種鬆弛自如直至老年，像於佩爾一樣。

邊聊天邊看的，很不認真...

#NYFF60# 導演並沒有找到新穎的調度來展現Tahiti; 人物特寫、剪影用得過多，這些鏡頭信息量很少，層次也比較單一；海上搜索的夜戲，人物拿著應急燈照向黑漆漆的海麵，可人物自己身上亮得跟個LED燈似的，你的光源是哪來的？加上雨中車裏男主對著代表觀眾昏睡的胖子大段獨白朗誦主題，徹底舞台化了。比較好的段落是衝浪和某次club裏的調度，還有後半段的EDM也不錯。當然最煎熬的還是放映廳如經濟艙一般狹窄的座椅，囚禁著我每一個姿勢都在痛苦讀秒的肉體，給我一個AMC的電動躺平座椅吧，我還能再來一部阿彼察邦！