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街溜子青春故事，多用中遠景拍攝，很少出現特寫鏡頭，隔開一定距離去觀察懵懂迷惘的狀態。 三次出現看電影：第一次在風櫃家鄉看意大利片《洛可兄弟》，第二次在高雄被騙到空屋看”寬銀幕“的街景，第三次是女主小杏獨自看港片《蛇形刁手》袁小田和反派對打，看完小杏就決定離開。 回憶父親的閃回畫麵也出現三次，第三次是用一個從兒子側顏緩慢橫搖到父親躺椅的長鏡頭，實現同空間不同時間轉換的內部蒙太奇，再用媽媽喊吃飯自然地跳出回憶。這處拍得特別有想法。

盡管達斯汀·霍夫曼在這裏又矮又瘸，還是比一身土氣而且恐同的男主角更有吸引力，不認為這是一部愛情片兒。

有歌雲：中國的縣城，都差不多一個模樣…… 這句歌詞在海峽對岸一個我從未聽說過的叫“風櫃”的地方，也神奇地應驗。沒有香港片鮮明的本土性，也沒有內地片強烈的時代感，侯孝賢電影具有的，是一種無與倫比的開放性，超越了空間和時間，無限的引發共鳴。片尾G弦上的詠歎調響起，鏡頭逐漸拉遠淡出，電影卻還在觀眾自己被勾起的某個炎熱夏天的青春回憶裏繼續著。

這樣的電影什麽時候看都不過時。

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