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一個元旦，我看了不少充滿喜感的電影。

最後一集真是賺了爺的眼淚。

莎士比亞的劇作中，《麥克白》未必是成就最高的，卻是我最喜歡的，隻因為共鳴性最強。 而根據《麥克白》改編的諸多影視劇中，黑澤明的《蜘蛛巢城》又是最優秀的。怎麽個優秀法呢？對比賈斯汀·庫澤爾2015年所拍的《麥克白》就能高下立判。庫澤爾隻知道照本宣科，整部電影看著就是一群演員在幹巴巴地背台詞。而黑澤明的《蜘蛛巢城》汲取了莎士比亞的精華部分，同時又大量加入自身的解讀，雖大膽改編卻不失原味，反而比庫澤爾那部《麥克白》更能體現莎劇魅力。而導演的野心又不止於展現莎士比亞的魅力，更執著於展示自身的藝術魅力。《蜘蛛巢城》融入了許多民歌與日本風俗文化，仿佛是一群活生生的本土民眾在講述自己的故事，絲毫不像庫澤爾那部爛片一樣僵硬。

8/10 眼睛的盛宴，異想天開的畫麵，結合巴西的文化，抽象地表現社會大環境和個人的成長。 最後內心兒童和青年、中年、老年的融合，何嘗不是我們自己和自己的和解……

絕對的滿分之作。日本民族性，當然大都是東亞性的一環，但不同的是，在黑澤明的影像調度和劇本提煉下，日本人文美學上的洗煉和世俗相互結合，從而呈現出一種新的心性特征，沒有宏大到跨越普遍人性(中式美學)，內斂而不複雜(複雜如中式宮鬥陰謀陽謀zz戲劇)、深刻而不超越(超越如西式形而上思辨)，一切恰恰合適。 有一鏡頭，夫人裹著和服碎步疾行，我願以此景象代表黑澤明影像的內核美學特征，一種介於迅捷和悠揚之間的特質——迅捷是古代日本武士急促果斷的人物言行，是背景音中持續不斷的鼓點，是人物內心在動物性和樸素人性之間忽上忽下的心理矛盾，是一切律動的節奏；悠揚是全景和長鏡頭的運動軌跡，是看不清摸不透的人性，是自然元素的錯綜綿長，是一切迂緩的景象。兩種美學特質相互平衡亦相互增進，最終鑄成精妙的風格，超越了影像本身