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好像被點開了一個觀影的思維局限；總覺得“象征、表現”生產出來的影像形式感很重，視覺範疇中的刺激蓋過了影片本身要傳達的意義，這種情況下電影隻是一種工具（哪怕再喜歡畫麵，心裏多少都有些不舒服，想不明白跨媒介再現一種在現實中已存的藝術形式到底會帶來什麽益處），但這部出現的一切手法並沒有到喧賓奪主的地步，是因為時間和生命的重量嗎（回溯人生式的影片似乎總會因為導演本人的生存經驗而顯得更有質感）？影像在呈現時少了超現實主義炫技般的，認定自己曲高和寡式的傲慢，我可以看到一個真誠的佐杜洛夫斯基在用他喜歡且得心應手的方式構建一段（大概率）永恒的影像記憶。

許鞍華的細膩 標準港式爛尾

回憶性質 組織 根的討論 魔幻現實主義 導演的介入 尿尿在臉上 把自己三個兒子都湊齊了 總之很不可思議 無法打分 最後神來之筆，臉龐和村莊剪貼畫形式 戴著麵具看著鏡頭的人 我不知道是該為海鷗喜悅還是為魚兒悲哀 生活在殘暴和權利之下 做回你自己。

考普通話最後一部分的時候我一直在想著這片，想著用寫什麽詞來形容楊紫瓊，她真的要成為我最佩服的女性沒有之一了。