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小孩死了，日本敗了。導演對戰後日本社會“墮落”的批判，對戰時日本的懷念。

吃過野獸的虧，謹慎不看好地追了兩集，個人認為評分略虛高，難不成欺負黑木華比欺負Gakki更有技術含量麽。表達主題與野獸大同小異，敘事風格有所不同，比方說野獸摻雜了30%的東京女子圖鑒，那麽本劇大概摻雜了30%的小森林。當然，放在一起比較隻是因為主題相似而已，並不是一定要比個高下，對野獸的期望是以點帶麵由微觀角色表現社會宏觀現象，結果失敗，而本劇少了些普世範圍的寄托，輕裝上陣無壓力，因此劇情可以在一個可憐蟲身上遊刃有餘地跳躍。日劇刻畫討好型人格也不是僅此一家，並沒有新的觀點和啟發，被截圖黨奉為神作，怕隻是換了批沒見過世麵的觀眾罷了。

從台詞量上，尼文與派克那段理念爭執當然是重頭戲！但卻是相對俗套的重頭戲。因為你一定在其他戰爭片見過類似矛盾衝突。以編劇角度，真正的亮色反而是派克先提供假信息給腿傷的隊長奎恩以阻止他自殺並最終將其留給德國人！前者有效回避了一個核心角色被迫麵對的道德困境，後者則涉及英式戰爭片中所慣用的自榮手法：善於聲東擊西智取強敵。諾曼底、西西裏，都存在相關曆史真實案例，也都被相繼拍成了電影。這回更是將其融進了敵後滲透小組的實地戰術級（結尾尼文炸炮同樣運用了這種行之有效的障眼詐術）！當然，臥底這條線可能算比較明顯的敘事敗筆，不僅導致小隊落入圈套全體被擒的太過容易，更讓突然逆襲逃脫的部分顯得行同兒戲……通常來說一部作品如有明顯的差戲存在，就是數出再多的好戲，也很難稱作經典。三星半。

1.生命不息，精進不止；2.外表即是障礙，也不是障礙；3.知止；4.沒機會？隻是配不上。

原來工薪族的苦悶幾十年來都沒變過——上班如上墳，下班像下葬。都這麽難堪了卻不破局。