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印象最深刻的是爸爸，愛和糾結很動容，山口百惠和三浦友和真的好美好帥，三浦友和裏麵穿的毛衣和圍巾都是自己織的，我也要開始學織毛衣

最摸不著頭腦的一部侯麥，我很喜歡25歲女生的綠色小房間。侯麥電影的色調都朦朧著淡淡的綠影。當然，這部片子的故事也很“綠”。91视频免费看能看到憂鬱的巴黎人是如何轉換自己的情感目標的，也能看到做郵差兼職的巴黎夜旅人是如何秉持著那份糾結病態以及執著的愛的。電影中還穿插了很多路人凝視鏡頭的場景，還有很多中國元素:兩把小綠扇、瓷花瓶以及睡蓮竹簾等，略微沉悶。

色調和氛圍絕了，場景設計和鏡頭語言也很有想法，表演更是不必說。最喜歡結尾三人都跳出曆史成為上帝視角觀測彼此，觀測自身，視角的不斷位移切換精妙絕倫。比國話的話劇版好十倍。可惜刪掉了“人們更經常錯誤地認為恰好身在非正義國家的人民就不愛他的祖國”。

侯麥拍電影真的跟施法一樣：永遠不知道怎麽寫出這麽多精致、高級又動人的劇本，永遠不知道情愫是怎麽在一個個正反打中悄悄產生，也永遠不知道到底被這些瑣事裏的什麽東西打動了。我想還是如去年所體悟到的那般，他電影裏的那種平視與真誠很少能在同類型導演身上看到，既能維持與人物的高度同步，又能置身事外保持理智(與伍迪、洪常秀不同，他的電影從未有自傳色彩)，所以才能這麽精準又這麽可愛吧。(附：現在想到法國，幾乎第一時間想到的都是他的電影)

他媽的太現實了，也太他媽的殘酷了。為什麽她每次逃跑都要上大路？？？這是為什麽