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“聲畫分離”這一策略在戈達爾電影作品中不僅起著某種間離作用，更為重要的是此種聲畫分離手法將人物內在思緒進行著暴露式曝光呈現，而由於聲音/畫麵的時空錯位又使得人物行跡背後的內在思緒被異化（準確來說是應該是陌生化），此時傳統線性因果關係驅動的思維邏輯範式在此完全失效，隨之帶來的便是人物朝向真空式行為/內心狀態挺近，對“藝術”（文學/音樂）與死亡的探討便是在這一層麵上以一種巧妙無痕的抽象感知方式嫁接入公路敘事的電影類型範式之中。而這一切又反身解構了公路片的常規敘事規範與鏡語體係。戈達爾在對類型片規範的反撥基礎上重建了一套全新敘述範式（或曰將作者性植入類型敘事）。

徐崢的作品總是有點讓你思考的東西，別總驀然回首，那個人不一定還等你。

我服了編劇，我服了導演，我服了特技師

太誅心了啊，花海那一集最好了。打鬥依舊滿分，就是太短了，看著不過癮

看「侏羅紀世界」之前，莫名的覺得我應該把這部電影看完。差點兒就忘了，這居然是斯皮爾伯格的電影。電子係統宕機，攻擊性的恐龍破籠而出。一手建立起侏羅紀公園的Mr.Hammond看見整個園區正遭受著無法修複的破壞時，這個垂暮之年的老人無奈的說：「我當年從蘇格蘭來這裏時，我建造得最吸引人的東西是一個跳蚤雜技團。那真的很棒！我有小空中飛人、旋轉木馬，還有秋千。這些都是由馬達帶動的，但是人們卻說他們看得見跳蚤。跳蚤扮小醜、走鋼索、遊行。但是在這個侏羅紀公園裏，我要呈現的不是幻覺，而是真實的好東西、人們看得見摸得著的東西，而不是浪得虛名。」