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《飛向太空》和《2001太空漫遊》的一大共性在於，它們都揭示了這樣的母題邏輯：遠行（Departure）的內核總是回歸（Return）。而且，這種“流放”性質的回歸與其說是奧德修斯的史詩式，不如說是俄狄浦斯的悲劇式，因為正是後者鋪就了創傷的實在界原質，從而不斷侵入無意識主體自以為安穩的平常生活。就像電影所展現的那樣，“家庭—>太空”的線性行程完全無法阻止符號秩序的逐漸錯亂，最終隻得導致”太空=家庭”的幻象結果。於是，所謂的“Solaris”似乎就是大寫的”Soul”或者”Mind”的外化狀態，洶湧的海水和絢爛的光線作為物質質料，一道組成了一麵具有審判和告解意義的終極之鏡，沉浸於它的映照，縱使個體“出走”多遠，也終究無法真正“離開”。結尾的海島似乎也暗示著：Solaris與Earth別無二致。

靈媒Elise的童年陰影。本來想看恐怖片，誰料除了幾個意料內鏡頭，竟然是一部治愈係親情片。大量的無用鏡頭和坑就當是為拍前傳23了。

用意誌產生物質然後貼上各種好似大哲學家的矯情台詞，用唯心主義討論人性與愛情的科幻片，我就不討論大道理什麽的了，關鍵是你把我看的快困死了，就這，不好意思，我欣賞不來~！

誰說的比3強，基本拋棄了溫導得若有若無，氣氛節奏嚇人的感覺往傳統美式打怪路子走了，與第一部的鏈接也略感牽強，不過有點是又完善了一些世界觀設定，同樣也拋出了新的問題：紅門到底是個啥

鏡頭寫實，兒童片，在孩子中表現孩子的天真可愛。