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1、漢斯季默的配樂和這部陰鬱冰冷的歐洲破案劇絕配。2、和美劇那種吊胃口的套路不一樣，德國人勤勤懇懇破案，踏踏實實對待觀眾。3、第5.6集有點拖，最後一集為男主角畫龍點睛。4、整體感覺類似“真探”第一季。

表現主義的病態敏感性向人道主義的真實生活讓步

德式冰雪暴，人物塑造還是挺成功的。

技術層麵5+。其中主人公酒醉自喜在屋裏轉圈的橋段可能是影史最早的“定向攝影鏡頭”：分明一隻普通椅子卻坐出了旋轉木馬的效果。可劇情部分則隻能4-。除了受到尾章的“天降橫財”的拖累，另外一個關鍵故事設定讓人費解：在二零年代魏瑪共和時代的德國，為嘛旅館看門人會成為一種受世人尊敬的職業？你說衣服唬人也就罷了，可行業騙不了人啊。從其妻送飯誤把繼任者當作主人公的行為邏輯來看，家裏人和所有街坊是早就知道他幹著看門人的營生。可看門人在當時的社會分工價值體係裏到底“高”在哪裏以至於讓他們見到主人公後全都滿臉賠笑畢恭畢敬？此事如若不明，帶著問號看戲，勢必相當程度影響觀眾對於之後許多角色互動上的理解。

因為沉重而看得斷斷續續，最終感到向語言隔閡最深的巴斯克靠近了一些。查作者訪談時發現原來劇集將Bittori哭喊與Joxe Mari受刑的場景並置的海報甫一出現便引起了爭議與批評，因為此舉模糊了作者所著力刻畫的“受害者與施暴者”之間的界限。敏感就是不遺忘的證明。