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其實也談不上欺騙中國觀眾。外國經典題材被挪到好萊塢之後必然是要為美國內意識形態服務，就連豆目消失的V原作者都詬病自家作品遭遇美國化篡改。所以對於花木蘭你不妨將其理解為：大選前期（半年到一年）左派陣營為盡量爭取中間選民而凸顯自己也能捍衛主流保守價值的造勢作品。其中“忠、勇、孝”三字皆為保守派所推崇。“真”字最特別也最重要，代表了再怎麽“左行右事”，本我依然來自左營，但要與極左劃清界限！揣測這也是挑選鞏俐出演女巫一角的原因。片中三個重要場景全都高仿了鞏俐領銜之“女權抗爭悲劇”代表作，卻通通為本片價值取向所顛覆：大紅燈籠高高掛~替父從軍、滿城盡帶黃金甲~拒絕內亂、菊豆中的大染坊~自我犧牲。甚至女巫/群鳥也可視作一道鮮明價值取向的迷影元素，因為希區群鳥講的正是自由主義富女二代勇於回歸傳統家庭的故事。

其實舞獅在第三部才首次登場，而從此成了黃飛鴻的標誌。南獅好看，“圓有三分角，笑帶七分威”。黃師父北上京城，趙箭的反派很有京韻。十三姨是科技文明的引路人，比前兩部加入更多笑料來中和曆史的苦澀，大眼梁寬功勞不少。鬼腳七是獲救的嚴振東，也有眼神光和少年的微笑。蒸汽機之後大概就是互聯網了，在豆墳懸頸的今日連看三部二十年前的電影

其實我是不會照顧人的人 包括我自己

被高估.演員導演都可以,原著應該也行,問題在於原著(即使希區柯克沒去東改西改)本質上不適合改編電影.劇本問題一堆,過早把懸念揭開,非典型反派刻畫卻反倒陷入了一套混亂的敘事.最後的場景簡直可笑,為得出了如此膚淺的主題.對比1957年的Seven Waves away,你就知道這部片子錯過了多少可以深入展開的機會.

隻能說劇情有些老套，但是還是挺不錯的。