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“歪打正著”、戲謔無常的魔幻感終於出來了，人的“不對勁”都始於某紅色對ideology的強行控製，地上住，說天上的胡話，從文藝到家庭無孔不入。 被浸淫的父本位一樣是更大結構的犧牲品，毫無實現現實的能力，有多無能，其背景身份和話語就有多虛幻。胡話空話不及肉體的成長，放下大話麵對性和愛才有了一絲人性的溫暖，父親有了父親的關愛，而不是沉溺於權力本位的虛偽麵相。 最荒謬的諷刺在於，父親沒讓孩子懂得的communism(孩子的真、亂和反抗本性)，卻讓孩子在性的錯亂中懂得了何為共享(強行多p)和私人領域的抹除，也才在最後為自己的心願奮起反抗，寄托起導演的控訴，徹底告別所謂的communism，以性作私人性的反抗點，可謂一絕。

如果去不了貝弗利山，那麽就去諾丁山吧，你會遇到你的愛人。大愛OST，ani't no sunshine，shinia twin的歌都很讚。不喜歡大嘴，一點都不美。休格萊特16年前比現在帥很多。英俊小生變成了老生就會削減很多色彩。算是經典愛情片吧。配角都演得比主角好很多。

處女作，迷戀著南斯拉夫，熱愛著載歌載舞

芬克的故事就是不知名寫手渴望成功卻一敗塗地的掙紮過程，可憐又可憎：理想到現實，傲慢到畏縮，沒有經曆卻談體會，書寫真實不如書寫虛偽，想讓別人聽自己說話，自己卻從不等別人開口。也許這就是作家的卑微與無奈，信仰坍塌，無所適從，而殺人狂反而從容不迫哼著小曲離開。

南斯拉夫解體是🈶原因的，那時候共產主義的概念就是如電影所說嗎？