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86/100 處女作具有李康生的半自傳屬性，也紀念著蔡和李的第一次遇見：在青少年聚集的電動遊戲廳。演員慢速的表演方式也開始影響著蔡明亮的電影風格和引導演員的方式。李康生在《愛情萬歲》中也被同一個角色吸引，也是類似的性別意識和性向的模糊，也處在一個類似的公寓，類似的犯罪（這裏是跟蹤、偷窺、毀壞），類似的與女人角色幾乎無交集。水是蔡明亮電影一個反複出現的主題，這部裏體現在房間地板上的水、關鍵時刻的傾盆大雨，人們麵對這些水的存在是無計可施的，水象征著人們對性的渴望，堵塞不住隻能任其流淌，而愛情失去時水隻是一潭死水。房間的空間與對人身體的使用類似：表達人的孤獨，在空蕩蕩的台北，打破窗戶想要逃走，青春意味著總是要在別處，才能追求到感到自在的空間場所。

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1. 蔡明亮的電影有侯孝賢的台灣鄉愁，片中充斥著台灣90年代的細節。2. 李康生的演技是神品，他把人物形象隱藏在表情之下讓人無法捉摸，他的混沌是當時台灣青年的迷茫。3. 水，雨，汗，液體有了糟糕生活的喪氣，反而是血和暴力少得輕描淡寫，畢竟是青少年。4. 阿哲與阿康同化，哪吒是與父為仇和治水倒騰龍王的，但不懂父愛深沉和現實沉重。

感覺一般般的災難片，沒有韓國的那部隧道救援來的緊張！

蕭條的年代裏，奔騰的是有野心的精神。海餅幹跑馬精神：在競爭中超越自我；馬隊精神：在落寞中奮進重拾生活的信心；所以，心有靈犀的他們，是相互拯救的過程。別因為他受了傷就否定他的價值；沒有目標的生活，比死還難受；若一個小家夥不知道自己小，他就能做出大事。自備道具演講的可愛解說！