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“遊客”，是張律電影裏構成主要視聽的重要把手。午後日落時分，酣然入睡的長夢，以夢做結，解釋全片彌漫的神秘色彩和超現實主義表達。似乎為觀眾找到了“一切都是夢”的答案。但事實上，張律從不在意人物角色行為的邏輯性，以及線性因果關係，而是有意打破這種本身作為線性傳播的視聽媒介的製約。存在，或不存在，真相與虛構，夢境與現實，對他來說，從來都不是最重要的，而是事物的「共存」，即夢也是現實的組成部分。“兩男一女”的核心主要角色設定，延續到了《柳川》當中。素丹可能存在，亦或不存在，或許是兩個男性，曾經都共同愛過的那個女孩。在這個夢裏，兩個昔日友好的男性，觸達和解，“祖與占”式人物關係，在夢裏實現共洽。在首爾與福岡兩個空間裏，本身為並置、不融合的城市，在夢裏得到共通。天台之上的電話，驚醒了首爾書店裏的宰文。

境外記者來朝，似乎有點兒中二瑪麗蘇，阿爾法60竟是個藏在鐵絲網後麵的電風小太陽。自由意誌消失，阿爾法60大數據算命，沒有平行宇宙，隻有最佳算法，然而統治手段粗燥。。。。

這樣的紀錄片看著讓人很舒服，冷靜。

NO.35 沒什麽印象了

除了黑一下中美，腦洞有點大，其他真的乏善可陳……