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就沒帶個對講機？救生哨也行啊？打火機也沒有啊？...

有趣的是年初的時候看了《超正常化》柯蒂斯用政治解讀了這部電影對前蘇聯的的影響，因為譯名問題沒認出來，到後半段恍然相認的感覺像是認識一個新朋友介紹了一個老朋友！蘇聯的長詩配老塔的長鏡頭讓我心頭一蕩

幾乎可以打五星的片子。作為“仿紀錄片”（而不是“偽紀錄片”）本片幾乎是典範了，拍攝條件苛刻，主觀鏡（喬）的運用很到位。

本片至少想呈現三個概念：1、一個獨特的空間，域/區，擁有特殊的質感，裏麵危機四伏又勃勃生機，髒亂不堪但潛藏誘惑。2、一些爭論，例如科學、藝術；生命本質；存在主義；最後還討論起了善惡。3、圍繞主角的信仰崩塌。 第一個概念完成度最高，聲畫方麵都是高水準，不過對於主角團與這個空間的反饋感還是很薄弱，“危機感”僅靠潛行者一個人的戰戰兢兢支撐，甚至有點好笑。而其它主角也沒有呈現那種想找到“房間”的欲望（當然可以沒有）。第二個概念就是文本鋪陳，唯一的作用似乎就是為了導演價值輸出及加強“作家”和“教授”內心虛無的設定，盡管兩位的表演確實很空洞，但這種空洞單薄，“虛無感”難以支撐。第三個概念，信仰崩塌，男主潛行者的演技還是生硬，充滿信仰沒展示到，信仰崩塌也沒展示到，最後說的聖愚也必須由他人口中說出，整一個大失敗

張曼玉，演到極致的一部電影。