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3.5影片讓我沒有想到的是男主角真的直到最後都沒有開槍，我以為戰爭會讓所有人失去，至少是暫時地、選擇性地忘掉信仰，而男主角堅持下來了，他某一時刻真的看見了上帝。我由衷佩服那些真正有信仰的人！

藝術家人格完美體現。 音樂，色彩，節奏超級讚。 深深的與孤獨、痛苦的抗爭。 “我畫的是外麵的世界，你畫的是內心”——迭戈 性情、自我、隱忍、奔放的生命。猶如那鮮豔的紅色，是激情也是死亡的象征。

餘秀華在片子裏自己都說，作為殘疾人想讓自己表情在說話的時候自然一點，攝影還給這麽多麵部大特？很明顯導演是帶著意圖在拍，點映後的小短片裏把餘秀華和她母親稱作“角色”，角色是可創作的，她倆可是活生生的人呐

冷冽單調的手持鏡頭近乎恪守中立地紀錄下小鎮青年小武被捕前的生活碎片，其中幾乎不夾雜任何形式的作者評論，攝影機隻是單純地尾隨小武，隨他出入朋友父母家、歌舞廳以及尾聲的派出所，如同社會現實與銀幕呈現之間的粘稠介質，這一特點也完美體現出第六代電影的“紀錄片傾向”：在高速現代化的世紀之交紀錄行將消逝的城鎮空間的衝動。 盡管賈樟柯的手持跟拍長鏡頭與巴讚推崇的“紀實美學”仍有些許出入——人物並非依展攝影機視線的軸線進行排列調度——但正如巴讚對意大利新現實主義的評價，新現實主義首先應是一種對待現實的態度，而賈樟柯成功做到了這一點，不僅在於其采取的影像風格，更在於其白描式地刻畫人物的方式。 2022.12.24

餘秀華的率直，純粹，大方，即興，和她的語言天賦，詩歌天賦，思考天賦。都是獨一無二的餘秀華。她向往，也害怕。像是說的，她的詩裏有兩個字：愛，怕。20年，她終於夢想成真，結束了那段結束後卻仍沒有感覺的悲涼的婚姻。她擺脫了不愛，她向往愛人，也怕極了將一份感情放在一個人的身上。搖搖晃晃的人間，還好她找到了自己的支撐。