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為什麽在台灣隻要是不得誌的運動員，都轉行去參與犯罪團夥了？

恩看了就知道為什麽有的人說 不習慣這種拍片方式 我也顯然看的太不認真了 都沒有發現妻夫木聰在哪 不過看得出是很自我的一部片 導演拍兩朵潔白的花朵 拍白樺林的天空 淡淡的白雲緩慢飄過 餘味深長 喜歡中間一段鄉村市井生活 一個男子把一片金屬鏡子弄幹淨了展示給身邊的小朋友們看 背景音裏還有牛羊的叫聲 對白要靠調出英文字幕才能明白 大部分時間是那麽孤獨 除了在山野中沉默的聶隱娘 連張震拍著鼓給舞娘們伴奏的場景想起來都覺得是深深的寂靜 侯導把電影拍成了一首詩 也許他覺得自己和聶隱娘一樣 沒有同類 那麽就放任孤獨來主宰

劇情bug挺多，不過演技可以，劇情整體也還行，可以一看

重看。最大的感受，侯孝賢和80年代的自己用一場“徹底告別”，表演了一次隱匿。 全片情感最飽滿的人——田季安，為什麽？因為他是掌權的人，換句話，他是世俗意義上最自由的人，他的憤怒、悲傷、起舞之興、對和窈七青梅竹馬的回憶，都清晰表達，而其他所有人都是壓抑、隱忍、言不盡其意的非自由狀態。剔除戲劇性，寧可用紀錄片手法展現一種生活的瑣碎也要消解浪漫主義，在我看來是對武俠崇高感、江湖浪漫幻想的祛魅，而替代這種浪漫主義的東西，就是從鏡頭裏看到的“權力隱含的自由，與壓抑沉默的非自由的對比”，這可能是這個民族最深的弊病。連仇恨，在這種失去自我定位的壓抑裏，都並非傳統浪漫主義幻想的那樣堅決。不是仇恨消解、隱匿在江湖，而是它從未堅定的出現過。

好幾個類似唱響《花心》這樣詭異又和諧的場景，看得我忍不住發笑，跟精神病似的，瘮人得如同片中泛著綠毛的晴空。後來快到結尾處好像這層綠色終於沒了，色彩處理得不錯！