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這樣的橋段很常見，作品卻沒有安排太多戲劇化的“相逢”，而是將鏡頭對準妻子複雜、糾纏、痛苦的內心世界。人物的表現形成兩種鮮明的對照——大多數時候是淡淡的，情緒發作時又歇斯底裏，這種“平靜的狠厲”確實令人不寒而栗。 全片最drama的成分都體現在人物的表演上，借用一些戲劇手段實現對人物內心世界的放大，“病妻”的塑造相當亮眼，懦弱無能的丈夫令人討厭，但他的麻木、退避又何嚐不是一種別樣的心理活動？也許最怪異的行為，是從他們的兩個孩子身上體現的... 構圖相當工整，人物關係和心理狀態都由此側麵體現，色調素雅又略帶壓抑，二者結合起來極具視覺美感。日本風格濃鬱，值得多次回看、品味。

神級鏡頭，雖然沒看懂電影在講什麽

夏文汐！！！！！！魚玄機！！！！！！！

5.5/10 #Paris 或許正如影片副標題所言，伊納裏圖不斷通過夢境與臆想來打破線性時間，但卻鮮少通過其看到所謂“真理”或“真相”，他的野心當然成功地讓角色與母題顯出了一定程度的複雜(美墨衝突-資本-安全-階級-文化)，但最終隻在不加掩飾的私人情緒和未被清晰詮釋的鄉土情懷間反複搖擺，以至於那些各色的情景既未能激起神秘感又無法相互構成語境，最後隻淪為平淡無趣的獵奇。正如片中的自我批評般，影片的“姿態”太過於顯眼：急於將自身比肩“藝術”的行為使其成為對“藝術”的模仿。無佳章，也少有佳句，僅有些許令人振奮的“瞬間”，但其動人也是脫離於電影本身的。此外，無論特寫還是中景還是遠景都搖著廣角鏡頭拍攝，這種幹癟且討巧省事兒的影像風格實在令人無法接受。

神奇的八十年代國產片，片頭片尾怕是再無來者，諸如除非男人會生孩子不然男女平等永遠別想實現之類的金句頻出，受侵害的女孩倒是被當成害人精，找凶手被說成(這麽點小事)你們怎麽還緊追不放了？而西瓜群眾總是經典的吃瓜群眾，乍看上去似乎是令人驚歎的百花齊放的大膽的年代，但弦外之音其實仍然是相對比較隱晦的，顯然創作者並非意在批判男人，除了社會問題，教育問題，究竟什麽才真正應當承擔責任追溯是什麽造成了悲劇自然也不能真的過於直白言明，向當年敢於批判敢於思考創作者致意，更為總是不得不假借各種它物曲折表達的“光榮”傳統悲傷。回想起來發現那個自學XX和XY的小學究真是妙筆