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神作，諾蘭又讓我感受到了久違的電影的巨大的美好。

《死亡之舞》貪婪求生的人類天性求得的隻是行屍的生活，娛樂至死的社會規則絕不以死亡為終點。《山路事故》《珍妮弗》對男權救世情懷的一記耳光，救不了美更救不了自己的暗黑童話。《回家》在生命被當做宣傳工具的國家和時代，死亡也不是什麽可怖的結局。《香煙烙印》虛實交錯的蒙太奇格局，人間煉獄的大天使棋局。《重生記》用陰謀殺戮換來的新生，隻是惡魔重演的愚人遊戲。《鬼伎回憶錄》全劇最佳，真相隻是私欲和貪念交織的羅生門、撫慰的隻有講故事的人，幸福才是幻境與苦難鍛造的一麵墨鏡、倒映的隻有聽童話的人。

去謎題化、去深度化，用極簡線索和多重視角展現人在戰爭中的真實狀態。海灘、船艙、機艙，依次遞減的空間大小和時間速度，於時空交匯處閱覽戰爭的多個橫切麵。從未露麵的敵人，未知的威脅，如時鍾滴答無休止在耳邊設警，史書中輕描淡寫的一筆，卻是幾十萬人絕處求生的悲歡離合。

除了熱血高校我怎麽就看不懂三池崇史拍的東西

說實話，有點像過家家。另外我對諾蘭所有的電影都抱同樣的看法：一個工程師，能搭建精巧的結構，如果有幸升任市領導還可以帶頭搞市政規劃，但要搞精神文明建設，他還是隻會用最庸俗的方式。