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算政策剝削片吧——從隻生一個好到還是多生一個好，最後生不出來收養一個也好啊。

有些事情，現在不做，以後就沒機會了。

除了王景春、詠梅、齊溪的表演外，其他幾乎全是災難。1.毫無史詩感，人與物均成了扁平的符號，一切都被破碎的、在過去與現在間不斷跳躍切換的敘事所肢解，發展/成長或衰亡的動態過程被消減為了結果。2.視聽語言貧乏，與細思極狗血的劇情倒是相得益彰，自殺、絕症、墮胎、事故、強扭的大團圓都齊了。3.關鍵的矛盾和根源悉數回避，女計生委副主任(一個典型的臉譜化平板角色)成了替罪羊，而其思想劇變卻無法令人信服。4.對夫妻間的情感描摹過少，孩子與父母間的情感刻畫缺失，這也和影片野心過大、想塞進去的曆史符號過多有直接關係。但反而是耀軍和茉莉的這段支線不乏真情實感，不缺動態過程，不無邏輯。5.可供比較參考的三部片是《美國往事》（剪輯與交叉回溯敘事）、《站台》（如何運用年代符號）和《芳華》（曆史感和寓言性完美融合）。（5.0/10）

說喜洋洋好的好好看看什麽是給孩子看的東西

#69thBerlinale# 主競賽。王小帥的野心史詩之作，主題是“時間”，以及“人與時代的關係”，故事橫跨改革開放四十年，把國企改製後工人命運，與計劃生育、失獨家庭兩個沉重的主題融合在家庭情節劇當中，3個小時的篇幅確乎對於“時間”的再現有一定程度的必要。影片的美術和服裝非常用心，對年代感有著極好的還原。國際團隊包括韓國攝影加泰國剪輯，有很多強化縱深感、精心調度的長鏡頭，時間線上則使用了比較複雜的非線性結構，（尤其對外國觀眾）有一定程度的理解難度。王景春和艾麗婭貢獻了令人難忘的表演，尤其王景春塑造的這個隱忍沉默的工人+中國式丈夫/父親的形象十分細膩精準。影片的國企部分在包頭（包鋼）拍攝，沒有使用方言是一個很大的遺憾；加上結尾的一定程度的和解或者撫慰，著實是有些勉強。