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這艘船承載了真實和傳奇、世俗和高尚、藝術和生活的矛盾和對立，故事、紀實、回憶和觀眾種種層麵的融合，盡管情節沒那麽突出，但是這種綜合的藝術係統除了像費裏尼這樣的大師，誰又能駕馭的了呢。藝術家們無疑有點虛偽，但是最後情節的拔高還是要看他們的表演，而且他們的技藝又那麽高超，通過藝術能夠使人在某些時刻得到超脫的境界。塞族人、廚師和鍋爐工仿佛最為坦然，安詳地把自己托付給不能掌控的命運。

又是隻有設定沒有內容的戲，其實這次連設定都挺無聊的

未完待補。20180506二刷，審查美學。這位曾經三次入獄，與塔可夫斯基有深厚友誼的藝術家，被戈達爾讚譽：“有一座電影的聖殿，⾥⾯有光、影像和現實，謝爾蓋·帕拉傑諾夫就是這座聖殿的主人。”

看到兒子對母親的態度到最後親手對母親下手不知如何形容 姑媽真的太偉大了

吉普賽人的魔幻平民史詩。怪不得馬爾克斯是庫斯圖裏卡的朋友，他們的氣質是共通的。節日那一幕，水火交融，用影像直接（不需要故事不需要語言）展示出天地無情，眾神不語。