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1&2. 黎巴嫩；3&4. 伊朗；5. 伊朗&土耳其庫爾德；6. 土耳其庫爾德；7. 土耳其庫爾德/土耳其小喀布爾地區；8. 伊拉克；9. 伊拉克&格魯吉亞車臣村；10. 格魯吉亞車臣邊界&第比利斯

#4343.是枝裕和處女作，在日本電影裏少見的歐式文藝範兒，特別強調影像的邏輯（尤其是對比）而極度減少敘事（侯掰掰的鐵杆粉絲哦），水田那條鏡頭美極，葬禮也很棒，結尾就有點過度迷戀影像了。論敘事倒是他“創傷後建立的後共同體”的首作，離喪與牽絆。

凱瑟琳·畢格羅憑借這部滿溢雄性激素的戰爭片成為首位獲得奧斯卡的女性導演。影片劇情較為鬆散瑣碎，以一名對徒手拆彈迷上癮的上士為視角，展現了深陷伊拉克戰場中人殘酷與荒謬的生存狀態。大量紀錄片式手持攝影、快節奏的剪輯和主觀鏡頭營造出危機四伏的氛圍。風箏和超市麥片架是出彩場景。（8.0/10）

毫無疑問，羅伯特奧特曼調教群戲的才華幾乎無人能齊肩。這部電影也一樣，所有角色同台飆戲卻不搶戲，所有演員在出現時間不長的鏡頭下展現人物性格同時讓人記住，既有編劇筆法的凝練，也是導演和演員的完美調度。然而就算是在這之前我隻看過他的MASH，我還是認為這場兩個多小時的群像生態多少有些疲態。MASH當中，遠景換近景、變焦、移動鏡頭構成的寫意感生發出的、美國新電影式的激烈嘲諷和批判，變成了此處敘述眾人在一座英式華美大宅中的情節劇工藝品。好在奧特曼刀工精湛，使得人物之間是一種耐人尋味的曖昧關係而非流俗肥皂劇，也有淺嚐輒止的對貴族的批判。用了近半部時長來鋪陳人物關係和上下層不同階級的猜疑網絡，而謀殺後電影幾乎淪為一場平庸、老套的懸疑凶殺劇情片，讓我的興致一直往下掉。

其實不用搞那麽多花樣，在床上幹才是最舒服的