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當孩子還是孩子的時候，他絕對不會拍、也不會喜歡看這樣無聊的電影。年度爛片候選，白瞎這好名字了。 @2012-03-10 23:33:35

一隻流浪下去或許沒什麽大不了，但從沾染毒品和舍棄自己的背囊帳篷開始，注定了她一步步走向悲涼結局。

上等人是不會畫不穿衣服的女人=藝術從來都是飽含質疑。女人是藝術最好的靈感來源。揚帆尋找珍妮的那場戲，綠色濾鏡用的太棒了，直接構架了另一個次元。收尾珍妮在美術館中的彩色畫像+1。

偏激的對自由的追求，是走上死亡的道路，偽善、貪婪的社會不容許絕對自由，也限製情真意切的愛。

好故事，隻是細節以及真相揭露後留下的緩衝空間不夠。這是很直接的弗洛伊德式故事，奎爾族寓示人類的未來，人類想要靠意誌力造物，這當然是最高級的欲望，想要什麽就有什麽；但奇妙的就是無意識的存在。這種對技術和人性的反思和警惕在50年代還蠻難得，就像《2001》一樣，但也很抽象，父親，女兒和指揮官的人物設計就像倒過來的俄狄浦斯情結一樣，二人情感的發展反而很生硬。那個年代的機器人似乎還是完全符合阿西莫夫定律的，還沒有如今對AI的態度，至少沒那麽悲觀。美術蠻好，像繪畫一樣，是得益於space art嗎？隱形的設置其實很好，無意識是無形的，前麵設置的那種懸疑的氣氛以及配樂的音效感真特別；結局太美好了些，過於簡化了問題。記得星球地底好像是核，怪物的想象或許也有核恐懼的色彩。（父親形象蠻有庫爾茨上校的預期的。）