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雪花在最適合擁抱的時候落下來，旋律在該流淚的時候響起來，內心覺得懸浮得很，但看到重逢一幕滿島光那股勁，還是會觸動。不怕錯誤，不求應允，最後要用愛情的實現圓了全部的缺憾。前幾集的觀感更好，女主角的出租車在城市的巷道裏穿行，空落落的，但隻是一眼就死灰複燃，那一眼裏有愛人最完美的世界。滿島光和佐藤健自然招人喜歡，兩位年輕演員也漂亮

越來越扯的劇情，還是看特效好了。喜歡傑西卡阿爾芭~

這部劇的後勁好大。讓我想起這段話：『愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯。 它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢想。』——杜拉斯

抬頭看看時間，1924年拍攝者已經在具像的世界下探索物件的抽象性形式效果了。

一個生存欲望低下、厭惡規則的虛無主義者再次證明無法共情任何逃殺類型，而更可怕的是但凡推理為主導的故事裏發生了一處我比主角先想出來或因場景推進慢謎底揭示花很久的情況我都無法享受推理樂趣，導致這個劇我連快進看都覺得無聊...唯一有點意思的地方是這套關於國境的話語，英譯將「今際」轉化成border、遊戲世界被稱作「くに」、在遊戲中存活是發「ビザ」、離開遊戲則是「出國」，而空曠的東京從城市變成國，但國之邊界以及邊界之外是什麽又被設定為難以想象的虛無（因而邊界沒有與其他邊界重合、對邊界本身的觀感被無限擴大，沒有邊界外、隻有無所不在的邊界），很難讓我不做一些關於流散的聯想。主角往往是現實世界中被主流放逐的群體，沿著這條線去看「ビーチ」這個表麵嬉皮士烏托邦、實則嚴重內化達爾文主義邏輯的聚落還挺有意思的。