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從《Inception》開始認清Nolan並非一位類型片作者，而《騎士崛起》隻是佐證了這一看法而已。唯一可稱道的是他仍在嘗試用drama而非“奇觀”敘事，但在那drama裡人物的完整性常被忽略，取而代之的依然是獵奇的“結構”（如本片末尾最終boss的扭橋逆轉），他的走俏是”通俗“而非”電影“的勝利

一種生礪的直麵感，如果說生活是有重量的，那麽它的重量就在你我之中

這時對那時錯。或是這時錯那時對。從婚姻中，從曖昧中，從初戀麵前「逃走」的女人。不斷重複說「這是我們第一次分開」，用言語去強調自己每天在一起，恰恰是失愛之人。撐傘上山像是葬禮，逃回電影院也是「葬禮」，不是銀幕上的海浪在動，是你的心動。青春與愛情的終結，都在電影（院）裏。人的行為，永遠比理智更誠實。

沒有一點點故事情節，也沒有一點點氣氛烘托，就是單純的一個又一個的虐殺

慵懶的語調浸沒在彼此的重逢與交談.-越發迷戀這種瑣碎的無聊感,哪怕隻是從視線裏擠兌出一些溫柔的目光(尷尬地把視點移交給在場的女性)卻往往在無意識的一句話語裏觸及那些被絕對拒絕的男性——推向之處的麵容浮現起刻意抹去的"道德焦慮",-更多的仍是一種被動性的闖入。對於日常式的互動,有意地釋放出內斂的背景音:舒適的變焦隻是為了更加平靜地觀察她每一次逃竄的軌跡,聆聽到的還是未知嗎。