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也愛用整晚說杜琪峰專長揭露命途無常的道理

養蜂人的“奇跡”是無添加的“純自然”，四個女兒好像是《海街日記》的四姐妹。父親一直記得女兒的心願是“駱駝”，這是一種難得的溫柔，但是孩子的成長是“奇跡”，想著外麵的精彩世界，所以父親妥協了同意參加了《土地奇跡》比賽，養蜂人在鏡頭前發言簡短的有些蒼白:“有些東西，你買不到”。——比賽失敗，是否意味著鄉土氣息的衰落？那麽未來將向何處去？

我首先的感慨是韓國現在無論是類型片還是喜劇片在商業層麵真的是非常的工整讓人歎服。然後就是被導演迷的七葷八素。很喜歡最後變回老太太後從劇院出來與導演四目相對的一幕，還有都教授的彩蛋。

大學時在床上看小說，看著白牆上下午陽光逐步遊移，心裏想，我也要開一家書店。有這個想法的人看這本書是注定失落，但就是緊緊抱住不放，像午後的夢。小說的密度不大，放到電影裏依然。一個女人在一個不需要書店的小鎮上開一家書店，她失敗了，這就是故事的全部。開頭如此，結尾也如此。沒有高潮，沒有反差。一切都是淡淡的。電影還是找了個壞人，找了位紳士。紳士的設定也是反高潮的。這個電影不講夢想成真。即便電影裏很多位置都有流淚的衝動：lolita的閱讀與上架（也是為數不多小說殘存的記憶點），打工的小姑娘渴望得到的中國托盤，渴望到希望弗洛倫斯能寫進遺囑裏；甚至在海灘寥寥的幾句談天也叫我傷感。我不記得小說結局是否也是這樣解氣，充滿了傳承。當年我不懂，現在反而明白了，小說那疏離的氣質失落的結局，是它書寫勇氣唯一的可能。

母愛如山，韓國佬寫的劇本總能輕鬆擊中你心裏最柔軟的地方。