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如若像巴讚說過的那樣"電影是現實的漸進線。"的話，那麽侯孝賢的片子則更一布地使人望見隱匿在現實背後的溫暖、命運和無可救藥的絕望

貢獻票房。感覺片子拍的不夠好，很多鏡頭可以拍的再殘忍一點，景觀一點，鏡頭拉開信息多一點。但以其粗糙，本真，仍然動人。小孩子演的太好，低著頭的樣子就是那樣的。中日劇本研討會上見過導演，很誠懇，當時與會主要討論了俄瑪為什麽上路的問題。為了信仰？為了承諾？雲雲。毫無疑問的是，電影觸及到了生活本質中不可解的層麵。就是俄瑪無法說清楚的隱忍和決定，小孩兒永遠低垂的頭想要套著塑料袋嚇卡車司機，和羅爾基的苦痛。他們慢慢接受一切。阿拉薑色這個名字真的好，他們的生活就像是祝酒歌一樣你來我往，飲下帶澀味的美酒。

在迷幻的光影中絮絮叨叨，放不下心中的執念，“有些人離開之後才發現，離開的人是自己的最愛”這類台詞不時蹦出來，擊中你一下，又在光影的恍恍惚惚中遠去，每個人的故事不論如何不同，內核都是一樣的；影視語言風格如此寫意的一部作品，加上這樣的卡司：林青霞，梁家輝，張國榮，梁朝偉，張學友，劉嘉玲，楊采妮，杜可風的攝影，王家衛的編與導……一切讓影片帶有一種迷人的氣質，今天的武俠片好像再也沒有這樣的江湖氣，英文名字“時間的灰燼”是更貼切的名字;雖然用的是金庸的人物，這種武俠的江湖氣質卻更貼近古龍筆下的作品；

一部動人、質樸的藏地電影，比《岡仁波齊》好！

在吳念真與侯孝賢共築的青年回憶錄中，完全不見大段的流水白帳，僅靠情緒回憶的隻言片語便令往事連貫躍然幕外。那些綠木斜陽下的細膩光影，像由回憶牽出的絮語呢喃，又像懵懂意識的線索存證；就連最深的創痛，都隻是情感積渠的自然傾瀉，分寸拿捏恰到好處。阿公漸漸縮編的番薯田、戀人查無此人的信箋，各種情感恒量同時永存於自然變量的不可抗力漩渦，對於消逝的悵惘，終歸在世代更迭的宏觀宇宙中平靜如常。18.11.02.@資料館一廳·台灣影展。