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不得不承認，安哲的長鏡頭是真的登峰造極，既能表達情感又能肆意切換時間和空間。鏡頭的運用，荒野、雪地中的人群，船、舟、緩慢的人、物、動作，皆是語言，真的將鏡頭語言表達得歎為觀止，許多許多的片段，無需對白，卻把情感展現得明明白白。 他用意向，夢回，就準確的將多個時空、過去與現在融合起來，既是親曆者，又是探訪者，也是審視者，讓我一會入夢，一會入畫，一會又跳脫出來觀看。 我不得不承認，我從未有過如此神妙的觀影體驗。 電影先驅珍貴影像和足跡的回望者，主角思鄉情感和經曆的回望者，百年曆史，殺戮、苦難、離別、分崩離析、支離破碎的人民和土地的回望者。 既是追本溯源，又是控訴，亦是對未來的無助歎息。 這170多分鍾太豐富了。 我雖很想細致的抒發下感受，卻又覺得，沒有二刷三刷，就落筆怕是太不莊重，影評過幾年寫。

藤原和高橋扭打在一起簡直是搞基。同等身量對戰，若無技巧就體魄占上風，所以麻杆藤原不可能製住車軸高橋。演得太應付了，藤原都不說認真準備一下，整體表演又是老一套，習慣表情習慣動作，這不成混片場了嘛。故事沒說服力，是個人遇到不順就隨便殺人，還有計劃，以為打麻將了，說來就來。。。

我也是獨自一人，吃片餅幹吧！

隻給三星是因為這貨改編的不太全，有太多東西沒有交代完！

如果說，特技之王的成龍不斷通過表演高空墜落，將自己的肉體抵達不死之身的神話，那麽李連傑（袁和平動作設計）則完全相反。抗拒地心引力不斷騰空飛躍，接觸地麵則意味著死亡。當上升再上升到一個支點時擺出招牌式佇立與停留，李的俠士形象與古典意境達到了最大化，這是另外一種身體的神話化。