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華語電影（準確來說是大陸電影）少有的平心靜氣之作，更難得的是這又是屈指可數的表現南方風景風貌的電影。在長鏡頭的運用、景別的使用、家庭關係的呈現等方麵都可窺見楊德昌的風格，有賈樟柯現實主義美學的影子，與新加坡的陳哲藝亦隔空呼應，同時又具有一種畢贛般的詩意，但卻還有一種上述都沒有的江南山水意境。不過，有些時刻還是能夠看出導演的匠氣與刻意。作為長片處女作還是可以的吧，整體來說我很喜歡

電影裏兩次無聲台詞，一次是奶奶坐在沙灘上看著其他人在海邊玩耍，說了“謝謝”;一次是結尾祥太坐著公車遠離，回頭衝已經看不見的柴田說了那句對方期待已久的“爸爸”。是枝裕和的電影確實很適合一個人在家慢慢地看，冷風從陽台壞掉的門擠進來，但挨著火爐也不會太冷，久聞安藤櫻被審訊時的哭戲，但看多太多相關切片，真看到時又平靜了許多。倒是最後阿治忐忑不安欲言又止，喊了好幾次祥太的名字，又實在說不出別的話樣子，讓我眼淚不停地留。理性上覺得社會當然要幹預，但已經經曆了前麵一個小時的共情後我又很想他們繼續這樣生活下去——可他們能躲到幾時呢？

有的地方很生活化，有些地方卻很假。講到什麽東方美學，江南美學，真不如《小城之春》《早春二月》《舞台姐妹》這些講好故事的同時不留痕跡地展現出的江南韻味。看完我想到了“春盡江南”四字（來源格非的同名小說），造成這樣的原因是文化已經斷層，現在的人隻是在努力拚湊江南意境，然而失去的再也回不來了。ps電影語言介紹裏寫的杭州話也是尷尬，“大杭州”讓杭州失去了老底子的味道，也讓周邊的富陽、蕭山等地失去了自我

他想要的不是爸爸能賺很多很多錢，而是一家人在一起開開心心的陪伴。無論血緣還是非血緣但卻朝夕相處，媽媽對孩子的愛都是始終如一的，而爸爸，總是要在磕磕絆絆中學會做父親吧。

日本風評不錯，但是國人視角就好多生硬。中國綠水青山古刹亭台這麽絕，電影取景是天然優勢了。