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導演利用了現實生活的素材，把它們剪亂，並以一種反邏輯的形式出現，最終在富有節奏感的剪輯中，構成了一部既充滿想象力，又荒誕無稽的達達主義影片。次序顛倒的視覺片段本身沒有什麽故事結構可言，而達達主義繪畫的“換位法”，在電影剪輯技巧上有了新發現。相互不同質的要素在平麵上接觸會產生詩意的燃燒。穿著獵裝出現在屋頂上的舞蹈家，失去莊嚴感的送葬隊伍，長著絡腮胡子帶著夾鼻眼鏡的芭蕾舞男演員等，彼此之間性質的錯位引起了觀眾的哄堂大笑。在達達主義美學追求中，現實素材失去了它的現實性，而成為了超現實性的。

簡單的時代元素拚貼加上想到哪兒拍到哪兒的劇本，甚至最後連點題都懶得誠懇的點一下，不得不說相比起來《你好李煥英》還是足夠真誠的，就不說一直拿旁白推進劇情這種懶得對劇本打磨的行為，就真的以為現在的電影觀眾都沒看過《蝴蝶效應》麽？保大保小這種上個世紀都不應該問得出口的問題倘若能借鑒郭德綱的“都不要了”可能更有喜劇效果一些，喜劇不一定要三觀足夠正確，但起碼各個主角是個正常的人應該不難吧？就更別借著阿茲海默的名義做虛偽的人文關懷了，先把整個劇情邏輯整清楚再做元素堆砌吧。

FILM150: French avant-garde

“不帶種就閉嘴”。大衛雷奇還是會玩啊！各種反差製造笑點。宿命論文本，密閉空間架構公路片，環形敘事，事件關係一環扣一環（但最後那條蛇沒再咬個人），皮特開保險箱那一下太搞了，笑噴了，皮特快銀這倆角色還是犯衝啊！彩虹小馬內外反差好大！手推車小姐姐無辜啊！美術和配樂很對胃。錢老板果然句句語出驚人，雷諾茲雖然隻出場1秒但被f**k了無數次，快銀越來越有桃總的騷氣了！

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