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迷上了你眼中的我：竊賊身為被觀察的被畫者，卻總是那個自我意識更透徹、對他人觀察更犀利的一方。迷上了你眼中的我眼中的你:不求甚解、習於自我指涉來創作的女畫家，如何轉化這份迷上危險人物和關係的缺乏反身性，成為一種單純隻關注流變的自為自在？這之中的關係，是隻有共振才得出的鍵結、可能性的介麵，也因為是共振，甚至毋須明確的結構及可摸索回推的本真，就能為綿延就綿延下去。這種同步，導演或畫家的無力處理的反身性，卻讓我感到一種那正是「你懂我懂你懂我懂你...」的非常直觀在「她畫他」又短又長的關係中生成，那正是那個不明所以，但湧上，就推動成所有走到這裡的現在，那是：她畫他戴眼鏡而他無法聯絡上她開始在獄中戴眼鏡，她畫他跟女朋友在一起女朋在一起女朋友走了她沒有心力聯絡他卻在「女朋友」背上畫下獨屬於她的刺青。

【A】氛圍營造，驚悚配樂，人格分裂，幾乎都由一部1960年的黑白電影開創，並影響了今後50多年的幾乎所有恐怖片。獨特的拍攝手法，鏡頭剪切，絕佳的BGM，片尾的庫布裏克手法運用的恐怖微笑，都徹底奠定了希區柯克的大師地位。

劇情比365緊湊，男主變臉比窺探驚悚，甚至摳出來的那一丟丟糖都比w兩個世界要甜，還沒發麵的尹施允和演技生涯巔峰的景收真，不明白為什麽這劇隻有八分😢這種穿越劇最感人的永遠是，即使知道命運已定，在無數不同的時空中的相同的人，再次為你孤注一擲，又，又，又。

典型的易放難收的作品，如此小場麵的電影竟任憑它花費三個小時演繹，最後如果不是以如同變魔術般的手法將那條襯褲由死者私生女作證搬出來，恐怕還得再花額外三個小時去延續劇情。導演自以為是地耍太多的花拳綉腿，其實都是多餘的，法庭片的最終結果必然是辯方獲勝，但其最令人無法忍受者乃在於導演無法自圓其說的情況下，總是使用變魔術的手法贏得最後勝力，『控方證人』應該稱得上此中代表，而本片也不遑多讓。

“How did not everyone know we were crushing on each other? ” “We knew. ”