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論性無能的由來與崛起→_→其實都是心理作用

軟件給力，硬件很傷，戈達爾沒去規避那些和故事本身不搭調的實景，讓“科幻”很無力；-“他們犯了什麽罪？”-“他們行為不合邏輯”；客串的“安托萬”已經長大了；比起卡裏娜最後說的“Je vous aime”，阿爾法60的台詞好像更動人

尺度這麽大的嗎 少兒不宜

這段曆史，有很多人物和片段值得呈現給觀眾，編劇和導演選了顧維鈞的視角，卻做不到客觀寫實，各種虛構、誇張、故弄玄虛、避重就輕，最後談判失敗的結果反而像是迫於既成曆史不得不續貂的狗尾。我從陳道明身上沒有看到任何資深外交官的素質：撿到日本人的懷表揣起來（日本人還偏偏在上台發言時恰好發現懷表不見）、國際會晤時拍桌子（堅持用中文發言卻忘了翻譯和您情緒不同步吧）、在美國人張羅的飯局上遇日本外交官問好時坐著不動還不辭而別，這哪是弱國忍辱負重的發言人啊，這是《康熙大帝》劇組穿越過來的吧。肖克儉更是有意思，跑凡爾賽宮門口zf，整個過程如入無人之境，敢情法國警衛安保還不如一個地鐵站。梅和讓娜既是虛構又是花瓶，一個賢妻一個戀愛腦，女人在曆史中的地位就是如此嗎？拍不好你可以不拍，對曆史實事求是就不能做獻禮嗎？

如何去講好一個故事 或是人生起碼的意義所在