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馮小剛還是導喜劇片比較好。哪怕是自己演喜劇片也行。

從馬關條約至二戰日本戰敗的台灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的曆史“活畫”貫通構合而成宏大深沉的時空流。昏黃古舊光影下的室內戲和遼闊大遠景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直麵鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和曆史的厚重感。構圖充分利用建築線條,主角時常側身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與台灣被殖民的命運相合,嚴厲而失語的父親:訓斥小孩偷本子時他處於畫外空間,隻聞其聲不見其人;大眼離家時他不發一語且全程被爺爺的身影擋住;男主回家取木偶時,他臥榻隱沒於黑暗中。殖民地主仆關係局部且暫時倒轉、殖民地俘獲殖民者的鄉愁的曆史觀在王童那裏也出現過,勝過單純的仇恨教育。

覺得一般為什麽這麽高的票房 好奇第二部基調 求第二部導演不要全裸不要床戲 少女們即使自己永遠看不到崔總統的裸體也不願意討厭的女人看到。。。

看到中間，覺得有些鏡頭好長啊，後來卻一想，他的人生也不過是2小時20分鍾，我著急些什麽呢

非常真實的戰爭電影，全片充滿了黑紅色的元素，紅色是血，黑色是炮灰，戰士們迎著槍林彈雨，血肉和灰塵、彈殼融為一體，每個軍人都在號角中戰鬥著，馮小剛導演用真實骨感的筆觸成功詮釋了軍魂的內涵。