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把整個人生都講完了！交織著的個體，冗雜的人生。剪輯得很棒，對生活的表達如此準確，還帶著一點叛逆的戲謔，從處女作可以看到楊德昌的主題和風格基調。

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楊導處女作，多條時間線索嵌套的敘事結構，還是覺得有點刻意。感覺楊導要說的東西太多了，都市人的精神困境是很有現實意義的主題，影像的含義模糊性與精神的精確指涉性之間確實有很大的鴻溝。群像風格是楊導區別於新電影運動其他幹將的標誌特點。

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聲音和剪輯的流暢處理讓插敘和補敘轉換自如，越是流暢越是讓回憶的力量顯現出來，生活的遺憾和懊悔交織成最後的解脫，讓回憶完成了為當下的自我“犧牲”的壯舉。 回憶的邏輯比起線性敘事更為跳躍，每當故事進入“死胡同”，開始耗費心力消磨情緒時，敘事就順暢跳躍到下一階段，以時間的對接換取心理情緒的空間，亦把自己依附於時代變遷，趕著時間的浪潮作出決定， 這樣就總是有種無能為力的回避在，致使貫穿始終的感傷情懷，此情懷恰恰最能把握中式的大環境(父權社會，資本社會)對人的裹挾，侵占掉每個人的空間，而被侵占後，才顯出從回憶裏找縫隙的重要所在，也才由此出楊德昌的空間和情緒意識，對私人性的構建的意義，人而得以在這種私人空間中存在。